Filosofía seriéfila (XXIII): El maltrato de la TV española a las series extranjeras

A menudo, escuchamos eso de “me bajo las series porque verlas en la televisión española es una tortura”. Pero… ¿de verdad las cadenas de televisión tratan tan mal a las series extranjeras?

Sin ir máslejos, American Horror Story, la serie con la que Ryan Murphy rompió las barreras de la transgresión en el cable americano (FX) es uno de los más recientes y palpables ejemplos del tema que comentamos. Tras ser anunciada su primera temporada en Cuatro a bombo y platillo, las audiencias no fueron las esperadas y la cadena decidió moverla al late night y emitirla en forma de maratón. Con esta medida, la audiencia siguió desplomándose y la emisión de la tercera temporada está en el aire. Como comentan en este artículo de ¡Vaya Tele!, la decisión de Cuatro es muy discutible, pues la serie se resetea cada temporada y quizás Asylum sí podía interesar a los telespectadores.

La programación de una serie internacional para un canal español de televisión es complicado, pues los prime time de ambos países no coinciden. En Estados Unidos, lógicamente, las franjas nocturnas se reparten entre varias series y, en España, una única serie ocupa todo el horario de máxima audiencia. En este aspecto también entra en juego las industrias audiovisuales de ambos países, que son, por cantidad, calidad y medios, realmente incomparables. Volviendo al tema de la programación, esa limitación de franjas hace que los capítulos de Estados Unidos duren cuarenta minutos como máximo, y si hablamos de cable premium (como HBO o Showtime) se puede extender hasta la hora de duración. Eso, en una televisión española en la que los capítulos rebasan, sin publicidad, los setenta minutos, es imposible. Por ello, se suelen programar los capítulos de forma doble. Da igual la grandeza de la serie. En el caso de Los Soprano, La Sexta emitía sus episodios de dos en dos a partir de las una de la mañana, lo que destruyó una gran experiencia televisiva de cuajo. Entourage es otra de las producciones maltratadas por la misma cadena.

Curioso es el caso de Urgencias, que nos comentaba Kubelick por Twitter. TVE anunció su emisión en horario de máxima audiencia en 1996 pero, como no dio los resultados esperados, la quitaron sin previo aviso. Como nos relata nuestra compañera, a partir de entonces “la usaron básicamente de comodín en la escaleta: late night, madrugada, media tarde… Cambiaban el orden de los capítulos para cuadrar los tiempos. Un desastre”. ¿Cómo puede seguir alguien una serie con ese tratamiento? Es imposible. No ha sido la única, ya que en esta red social también nos habéis comentado los casos de The West Wing, Dexter, True Blood, Nikita, Six Feet Under, Lois & Clark (en la que cortaban hasta los colds openings), Mad Men, Breaking Bad… Lo dejamos aquí, porque la lista sería interminable.

Continuando con la digresión, las diferencias entre las industrias americana y española son abismales. En Estados Unidos el sistema de pilotos, en el que las cadenas pocas veces intervienen de forma directa, permite que las networks tengan para elegir entre un gran número de producciones cada año y dé lugar a un prime time muy variado. En nuestro país esto no es posible, puesto que una productora no se arriesga a desarrollar un concepto de serie que no tenga asegurada su emisión y, por tanto, su rentabilización. Esto se acentúa mucho más en los tiempos que corren, de crisis, donde cadenas y productoras necesitan sacar ingresos de debajo de las piedras. La ingente producción americana que llega a España es también un factor contraproducente, en cierto modo, puesto que si una serie internacional no funciona, es muy fácil sustituirla por otra de corte similar.

También hay que decir que, en los últimos años, la ficción internacional no saca excelentes datos en la televisión patria. Los más puristas, y Elvira Lindo, pensarán que esto se debe a la piratería. Y puede que tenga su parte de razón, pero hay más, mucho más. El sistema de ventanas, por el que, primero, se tiene que emitir en la televisión de origen, luego pasa a la televisión de pago y, después, a las cadenas privadas en abierto. Con este panorama, es fácil que pase un año entre que se estrena una serie en EEUU y llega a España. Especialmente sangrante es el caso de Game of Thrones. La serie se estrenó el 17 de abril de 2011 y llegó a Antena 3 el 17 de julio de 2012. Un año. Un año que es un mundo para una serie que hace arder las redes sociales y de la que todo el mundo ansía ver material inédito.

Por último, porque este artículo podría ser interminable, vamos a hablar brevemente de lo tangible para los espectadores: la emisión. Pocas series internacionales se emiten en alta definición, algo que se está solucionando, y los amantes de la versión original tienen poco celebrar en este aspecto. El canal encargado de ofrecerlo tiene muchísima menos calidad de sonido (algo lógico empresarialmente, hay que hacer encaje de bolillos con el espacio de los multiplexores) y los subtítulos… Ay, los subtítulos. Además de ser en formato telexto —Antena 3 es de los pocos que no los usa—, es muy complicado encontrar una subtitulación que tenga una correcta sincronización con el vídeo que acompaña. En este apartado no podemos pasar por alto los cortes indiscriminados de publicidad de algunos canales, que cercenan diálogos sin compasión.

A modo de conclusión, cabe decir que la televisión española no es siempre un ogro maligno. Las series que sí han funcionado —porque las hay se han llevado un buen trato por parte de la cadena. Under the Dome, The Following, The Walking Dead, Modern Family, Sherlock. Y hay que hablar de Lost, que, en un principio, fue ninguneada por TVE y, cuando la cogió Cuatro, fue tratada con especial mimo —como casi todas las series que pasaron por este canal en sus primeros tiempos—, e incluso su final se emitió con pocas horas de diferencia. Es decir, cuando se quiere, en España se puede.

¿Existe una alternativa a todo esto que comentamos o nos tenemos que quedar con este titular? Con plataformas como Hulu y Netflix fuera de escena —aunque hay hay algunos intentos— y los canales de pago fuera del bolsillo de muchos, solo nos queda tener paciencia a sabiendas de que cambiar la mentalidad de las cadenas en abierto, y más en tiempos como los que corren, se antoja una utopía de dimensiones considerables.